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确实这把椅子上,有了很多以往中国古代椅子上不常见的特点,这一点就是三井光良也不能否认。
“而严谨的比例关系是现代家具的造型基础,这把玉龙椅的局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为均匀、协调,没有多余的累赘,结构上的合理化与造型上的艺术化,充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉,雅而致用,俗不伤雅,达到美学、力学、功用三者的完美统一。”
野田佳彦对这把玉龙椅的点评,让三井贵和和小林恭助颇为认同,而且在他们看来,野田佳彦对这把椅子的评述,好像才更为专业。
“我觉得这把椅子应该是中国明朝时期的作品,因为中国明代家具,可以说是中国古代家具史的黄金巅峰,就算后面的清朝都无法超越的。这一点就和中国清代的玉器,是中国历史上玉器发展的巅峰是一个道理。在经过宋元的初步发展,到了明朝糅合了东西方艺术风格的中国家具,终于发展达到了中国家具设计的巅峰时期。而且在世界家具史上也占有非常重要的地位,这个时期的家具,有着非常精湛的结构工艺和鲜明的民族风格,把设计功能和精神功能有机的融合在一起,它最大的特点是把材料选择、工艺制作、使用功能、审美习惯融为一体,达到科学性与艺术性的高度统一。所以说明朝的家具,才是中国家具史上最巅峰的作品。”
野田佳彦说的是摇头晃脑,三井贵和几个人听得也是头头是道,而且从野田佳彦这番话里,他们也听出了这家伙对中国明朝时期的家具,好像是极为推崇,要不然也不会给出这么高的评价。
当然这些评价,可不是这野田佳彦自己说的,而是国际上那些精研中国古董的专家们公认的。
三井贵和和小林恭助,觉得野田佳彦说的很有道理。可另外一边的三井光良可就相当不乐意了。
野田你怎么个意思?我刚刚所这玉龙椅是清朝时期的作品,你就挑出来和我唱反调是吧?非得说明朝的,怎么着?
你抽我的脸,还上瘾了啊!
“野田君。你不能光凭这这椅子的造型,和线条,就说这把椅子是明朝的吧?”
三井光良斜着眼问野田佳彦到,野田佳彦表现的到是非常的有风度,笑着回答说道。
“当然不是。明朝的家具有束腰和无束腰之分。有束腰的家具方腿直足,或三弯腿或鼓腿,形体敦厚而显得庄重秀丽。而无束腰家具以圆腿侧足为主,造型简练稳重。这两种结构方法,给人以虚实相间、方正稳重的感受,成功地体现出功能性和艺术性融于一体的造型美。其不仅造型美,而且结构比较科学,榫卯精伦,坚固结实。而我们看到的这把玉龙椅,则是典型的无束腰的龙椅。我们看着腿就能看得出来。”
野田佳彦指着这把玉龙椅下面那十条圆腿笑着说道,而三井光良一看这四条圆腿,立刻就闹了个大红脸。
特么的,这么冷僻的知识,老子怎么会知道?
这时候的他,可半点没有觉得自己学艺不精,反而还埋怨这椅子的特点,太过生僻。
而看到这里,三井贵和和小林恭助,其实在心里。已经有些偏向这野田佳彦的判断了。
“而且这个时期的家具大多采用榫结构。其中榫有明榫、半榫、格角榫、长短榫、燕尾榫、圆榫、夹头榫等多种。榫种类繁多,满足不同的连接,工匠们利用细木的坚硬而较小的构件断面,制作精密的卯榫。既满足制作连接的需要,同时使得家具结构天衣无缝。所以明代的椅子,只要是上档次人家用的,几乎百分百使用的都是拼接结构的。而清代的家具,则因为西风渐进的缘故,开始受到西方家居风格的影响。在清朝的中后期,很多家具上面已经开始使用铁定,或者是木头楔子这样的连接件了,甚至到了后期,还有使用胶水粘结的,所以明清时期的家具,在拼接结构上还是有着非常明显的区别特点的。”
野田佳彦说的不温不火,可其实却是在接二连三的抽那三井光良的脸。
他对三井光良的不满,可不是一天两天了,尤其是在知道自己是被这家伙给坑下了台之后。
这个家伙,不光是用阴招,把自己从东京国立博物馆馆长的位置上给坑了下来,还特么的接手了自己的老婆孩子,他不但毁了自己的事业,还毁了自己的家庭。
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