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林子轩翻看着手里的剧本大纲,也就两三页纸,写的相当简略。
这个叫做《回家》的本子剧情不复杂,有两条时间线,一个是1980年,交代了事情的起因,还有一个是1997年,讲述了事情的结果。
因果关系明确,形成了一个完整的故事链。
从现在的角度讲,为了五块钱发生如此激烈的家庭矛盾,可能性不大。
但放在1980年就合情合理了,那时候普通工人的工资一个月也就几十块钱,五块钱对一个家庭来说能起到不小的作用。
再者说,这个家庭的背景本来就复杂,是再婚家庭,家庭成员之间的关系不太稳定。
那么由于一件家庭矛盾引发的惨案就有了情理基础,能让观众信服。
十七年后,小红离开监狱,即将返回家中,她将要面临什么,能不能被社会和家人接纳,是这部影片着重要表达的内容。
这十七年里,社会发生了翻天覆地的变化。
在1980年,国家刚刚改革开放,大规模的基础建设还没有开始,现在的京城,到处是高楼大厦,汽车遍地,电视机不再是稀罕事物,手机和电脑正在逐步普及。
小红在监狱里的这十七年,和社会脱节了,她出来后面对的是一个全新的世界。
监狱不是说把犯人放出去就完了,还要帮助她们适应社会,重新生活。
于是就有了监狱女警官这个角色,这个角色代表着行政机关,要教会小红在监狱外边怎么生活,怎么和家人沟通,起到一个桥梁和引路人的作用。
女警官和小红两人互相支撑,如此这部片子的架构就较为完整了。
如果让小红一个人面对陌生的世界,她会惶恐不安,不知所措,最终可能会酿成悲剧。
当然,这么拍的话就是另一个故事了,或许更有深度,却太过灰暗,审查上过不了。
所以说,女警官的角色不仅不能少,还要占很重的分量。
“这个本子挺好,就是还需要完善,尤其是细节部分。”林子轩评价道,“怎么把这段不长的回家路拍的不一样,你要仔细的琢磨,举个例子,小红在监狱里肯定是统一管理,有事情要向警官报告,这个习惯在出狱后一时改不掉,无论是吃饭做事都会报告,你要把她和女警官之间的互动拍好。”
“知道了,老哥。”林晓玲点头道,“我会继续搜集资料,把剧本写好。”
这个大纲能得到林子轩的认可,林晓玲挺高兴。
林子轩可是圈子里公认的金牌编剧,拿过金马奖,一个剧本卖出几十万的高价,说话自然有分量,说明这个剧本真的不错。
这下子,林晓玲更有信心了。
“行了,你开始筹备吧,我给你投资。”林子轩应承道。
按照林子轩的估算,这部《回家》是部小成本文艺片,投资两百万足够了,主要演员就四五个人,场景不复杂,没有大场面,后期制作不麻烦。
纪实风格的电影就是这点好,抛弃了浮夸的舞台和高科技,回归电影本身,直面生活。
说白了,就是省钱。
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